其实看到现在，哪怕服化道依然秒杀绝刚刚开始追剧的时候，感觉是一部之作。首先是剧情，演员们演技在线，从江湖艺人到名门少奶奶，孙俪的演技比之《甄嬛传》《芈月传》有了跳跃，将一个底层物命运转换中的内心、品性刻画得非常逼真，何润东、陈晓的演技也有爆发，再有了刘佩琦、张晨光、侯长荣、谭希和、谢君豪等一众老戏骨的撑持，故事推进的行云流水非常耐看，让人繁花入眼，欲罢不能；其次是制作精良，摄像构图赏心悦目、服化道细节处理得都很到位，葫芦鸡、水盆羊肉、甑糕等随处可见的陕西美食，大院生活的礼仪规矩等。
编剧在前几集，对底层江湖的刻画上也颇为用心。周莹人设是随养父走南闯北的江湖艺人，一个的草根。就拿周吴初相遇这场戏来说，周莹分了钱在街上闲逛，看到有乞丐在马车前碰瓷要讹吴聘，也一时技痒扮成乞丐的妹妹敲竹杠。周氏父女的不少桥段，不一而足地还原了清末民初的江湖。让人不禁想到连阔成先生的《江湖丛谈》，在他的记述下，八作的贩夫引车卖浆者流为了，用尽坑、蒙、拐、骗、偷、盗、赌博、、算卦相面、打把势卖艺等等各种手段。这书因为对江湖尤其是各种记述过于真实，作者曾一度受到人身。能让观众有此印象，不得不说主创颇具匠心。
之前对这部剧最大的期望，是希望看到在清末了三千年未有之大变局的时刻，有着像《胡雪岩》《白银谷》《大宅门》这样有纵横捭阖的商战和引人入胜的悲欢离合，从中可以洞察大时代与物命运波折，可以看到人性的幽暗之处。但是在《那年花开月正圆》中，失望有如被砸掉的机器织布局，承载着很多寄托和梦想，但是却以尴尬、失望收场。
本来还眼巴巴以为，能在剧中看到孙俪成一个超越《大宅门》中斯琴高娃的形象，比之于白文氏——周莹丧夫无子，凶险异常，那么在成为首富的上也会异常艰辛，这些将是最为夺目之处。可惜了，编剧、导演都没给这个机会。能看到的是，在他们努力下，《甄嬛传》中的紫禁城和《芈月传》中的咸阳王宫都搬到了泾阳——泾阳成了周莹的后宫。
在吴聘死后，惋惜之余期待一场找出凶手的精彩大戏，但是没有；吴蔚文死后，痛惜之余希望能看到家族争产、竞争对手，周莹绝地反击的精彩大戏，但是没有；周莹在迪化结识图尔丹之后，期待一场横跨、陕西、新疆，贝勒爷、李大人、民族等官商交战的商战大戏，结果没有……主创给我们的，是周莹被怀疑通奸亲夫惨到骨髓的虐情，是男主女主在一起过家家一般的商业往来，是“所有男主统统爱上我”的无聊言情故事，大跌眼镜啊！官商托结也成了礼尚往来，要什么来什么，在半殖民地半封建社会经商，比市场经济还要容易。以及俞灏明那句“同治18年”的台词（同治仅在位13年），作为有一点历史知识的观众，忍不住尴尬地笑了。
其实这多少也有IP模式的遗毒。这些年在互联网化的大旗下，影视剧行业于IP模式——宫斗、言情、大女主走俏，靳东孙俪等靠单一表演类型走红，市场着大量粗制滥造的作品。从业者都在想着怎样迎合用户快速收割利益，真正尊重艺术规律潜心创造的少之又少，经常看到一流演员去演不入流故事，如此下去，真将无剧可看了。
是时候来探讨“大女主”戏的利弊了，也是时候号召淡化这种玛丽苏套作品了。这几年，《大唐荣耀》《锦绣未央》《芈月传》《孤芳不自赏》《三生三世十里桃花》等角色都打着大女主的名义荧屏热播，成就了一个剧的类型，也养叼了一干观众的胃口。但市场也并非一成不变，跟风之作每况愈下，质量越来越差，业界与观众对这类戏非议越来越多，总吃一样会腻的。
但是在没有政策出台和惊动全行业的负面事件出现前，资本的惰性和制作方的糊涂马虎，依然会对市场有过度的径依赖，不断去生产大女主剧。不少演员也会乐见其成，表演不太费心力，收益还有。作为大女主戏的巅峰人物，孙俪因此有了今日的江湖地位——坊间传言孙俪亲自操刀改剧本，可见一斑。如果不求大突破，那孙俪可能很快泯与众人。
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